Сериал Не при делах/Master of None 3 сезон онлайн

Психологический портрет целого поколения, разросшегося в тени славы Netflix, Tinder и кризиса идентичности, представляет собой Дэва - человека, который знает, что хочет, но не может найти правильный путь к его достижению. Он наблюдает за успехами других, не понимая, почему сам оказывается в ловушке безвыходного положения. Его жизнь - это мозаика мелких провалов и временных побед, созвучие которой напоминает тонкие ноты фильмов Вуди Аллена. Однако если герои Аллена страдали от экзистенциального ужаса, то Дэв умирает от убоя перед смыслом в успехе. Он получает роль - и тут же сталкивается с вопросами: «Это всё?» Он встречает девушку - и начинает задумываться: «А что дальше?» Телесериал блестяще показывает, как современная свобода превратилась в давление. Ты можешь быть кем угодно - и поэтому боишься выбрать что-то одно. Ты можешь любить кого угодно - и поэтому не можешь остановиться на ком-то одном. Ты можешь всё - и поэтому ничего не делаешь. Друзья Дэва не просто антураж, а альтернативные версии его самого: Арнольд выбрал простоту; Брайан - карьеру; Денни - хаос. Сериал также говорит о культурной идентичности. Дэв индус по происхождению, но американец по воспитанию. Он не чувствует себя чужим, но и не чувствует себя своим. Его родители говорят на хинди, он - с акцентом. Он ест дал, но не понимает, зачем. Он гибрид, и сериал не пытается упростить эту сложность. Юмор в сериале не просто развлечение, а защитный механизм от абсурда взрослой жизни. Это способ не сойти с ума от неразберихи общества.

В мире телевидения где-то в глубине помнится персонаж, который буквально обожает терпеть провалы и промахи на профессиональной почве. Сначала он взвесил в руках кофемашину, затем, не выдержав соблазна, бросился пачкать ее водой и теперь с ужасом обнаруживает, что не может заварить качественный кофе без этого усложнения ситуации. В первых сериях такой персонаж вполне убедительно занимал главную роль - потому что он действительно был смешно-абсурдным персонажем и его комический потенциал, в значительной степени основанный на нелепости ситуации и ее комических последствиях, вызывал искреннее веселье у публики. Однако юмор, как известно, не живёт за счет повторения одного и того же шаблона, а скорее развития комедийных тем и ситуаций в каждом новом эпизоде. Каждая следующая серия должна добавить что-то новое, непредсказуемое и оригинальное, чтобы заполнить эмоциональные ожидания зрителей. Однако наше внимание к персонажам со временем начинает терять свою привлекательность. Мы начинаем замечать, что у этого неумехи нет никаких признаков самосознания или желания учиться на своих ошибках. Он просто продолжает повторять одну и ту же линейку «неуместных комедий» снова и снова, каждый раз показывая миру то же самое: вновь-новый способ неумехи оказаться в ситуации, которая приводит к неловкости и глупости. И в результате его изображение начинается казаться устаревшим. Проблема эта особенно актуальна сейчас, когда зрители уже устали от персонажей, которые используют свою несостоятельность как своего рода личный бренд или идентичность. Мы начнем видеть, что сериал в конечном итоге становится культурной феноменом не потому, что он имеет какие-то важные социальные темы или серьезное повествование, а скорее из-за того, что он является средством для продвижения образа «вполне нормальных людей с проблемами», который уже был разоблачен и осужден критикой. Еще более тревожным зрелищем становится использование социальных тем в качестве декораций без какой-либо серьезной интерпретации или обсуждения. Мы видим персонажей с нетрадиционной сексуальной ориентацией, феминистические монологи и разговоры о проблемах ментального здоровья, но они не используются в качестве глубоких отражений социальных проблем, а скорее как обязательные признаки того, что сериал «современный» и соответствует современным стандартам. Наше желание видеть искренность и подлинность в нашем любимом шоу только усиливается из-за этого явления. Мы хотим, чтобы персонаж взял дело в свои руки и действительно сделал что-то с собой - не потому, что это было бы «правильным», но потому, что он решил быть другим и лучше. Но вместо этого мы получаем еще один эпизод, в котором он снова падает с табурета и кричит «WHAT?» - и весь зал еще раз смеется. Но увы, смех уже не искренний. Он усталый, а зритель тоже устал. И, может быть, это всего лишь оценка шоу в 6 из 10, но она больше не связана с его качеством или производством, а скорее со своей повторяющейся и неоригинальной природой. Мы уже видели все это раньше - и лучше.

Представьте себе сериал, который мог бы стать идеальным саундтреком к сложному и непредсказуемому повседневной жизни современного человека - Master of None. Этот шедевр не предлагает очевидных решений или моральных уроков, но заставляет глубоко задуматься о каждом шаге и выборе, подчеркивая нюансы человеческого опыта. В нем нет героического спасителя, победного финала - есть просто жизнь с ее неловкими паузами, разочарованиями и случайными, но значимыми моментами. Уникальной чертой сериала является его визуальный стиль, который поражает своей индивидуальностью. Каждая серия будто написана под вдохновением другого режиссера - от классических фильмов Федерико Феллини до шедевров Мартина Скорсезе. Музыкальные композиции звучат как плейлисты лучших кафе Парижа, добавляя к сериалу атмосферу неповторимости. Сериал не стремится быть модным или ультрасовременным - он просто остается верен самому себе. Третий сезон, посвященный Дебре, представляет собой неожиданный поворот, almost сольный номер, в котором боль, разочарование и поиск себя показаны с поразительной честностью. Master of None не предназначен для того, чтобы давать советы о том, как жить правильно - он призван помочь людям проживать каждый день, сохраняя свою индивидуальность и независимость. И в этом его главная сила - возможность заставлять зрителей задуматься о своей собственной жизни и поиске смысла в каждом дне.

Мне знаком Азиз Ансари по старому: мы общались еще в далекие времена просмотра знаменитого сериала "Парки и зоны отдыха", где мало кто мог предположить, что он не только станет ключевым автором сценариев, но и станет исполнительным продюсером своего собственного проекта. Этот обаятельный и скромный человек, американец индийского происхождения, совсем не зря удостоился премии Эмми за первые сезоны - они действительно были полны новаторских идей и юмора. Однако третья часть сериала отошла от традиционного комедийного жанра, теперь он предлагает глубокие личные откровения и оригинальный взгляд на семейные отношения и справедливость. Музыка в этом сезоне мягкая и незаметная, камеры установлены неподвижно во всех сценах (оператор, должно быть, был очень экономичным), а драматических поворотов и эмоциональных взлетов можно сказать, что их практически нет. Это не означает, что этот сезон не стоит посмотреть: он, безусловно, заслуживает внимания, в первую очередь благодаря качественной озвучке студии Ozz.

Немалое разочарование поразило меня при взгляде на третий сезон этого увлекательного произведения. В нем уместилась двусмысленная история двух лесбиянок, которая вначале проливала свет радости и надежды на рождение ребенка, а затем стремительно обернулась мрачно-тревожной драмой с явными признаками предательства. Наш главный герой появляется в эпизоде, а шикарная Алессандра Мастронарди - эта итальянская красавица и любимая девушка Дэва - словно исчезла в бездне забвения, оставив на фоне пустоту и нереальное ощущение непонятности. Отчетливым образом бросается в глаза отсутствие связи между этим сезоном и предыдущим повествованием - оно словно новое произведение, появляющееся после долгого перерыва в четыре года. Такое впечатление, что Азиз изо всех сил пытался придумать сценарий для третьего сезона, но его усилия оказались напрасными. И теперь он мучает нас своим не оправданным длинным и монотонным планом, сделанным явно под конкретный тайминг, что совсем не впечатляет. Смотреть этот сезон я не рекомендую, чтобы сохранить положительные впечатления от увлекательного произведения, а избежать разочарования и нелепого впечатления о его качестве.