Сериал Смерш (2019) 2 сезон онлайн

Сериал - это не просто разочаровывающее произведение, а скорее унижающее память о величии и трагедии человеческой истории. Он лживо изображает войну в мелочах, которые складываются в козырь всепоглощающей фальши. Это не кино, а пародия на историю, одетая в дорогие одежды и претензирующаяся на реализм. Актёрская школа Макарова и Котляровского - действительно, когда-то было оплотом честного актёрского мастерства, но даже она не может спасти этот сериал от его общей несуразности. Макаров, похудевший до болезненности, смотрится как тень самого себя - в глазах нет образа или характера, а только усталость. Усталость от съёмок, от сюжета и от необходимости играть то, что невозможно поверить. А Фомин, чьё имя давно стало синонимом определённого типа кино, здесь чувствует себя как дома - не потому, что он талантлив, а потому, что нашёл роль, в которой его антисоветскую позицию выставляют напоказ. Он не играет - он проповедует. И его герой - не человек, а идеологическая карикатура: сверхчеловек, для которого война - это повод блеснуть и показать свою г heroизм. Всё вокруг построено не на логике, а на дешёвом эффекте. Первые дни войны, сёла как будто ничего не случилось - немцы уже везде, а Красная армия как будто растворилась. Полицаи распоряжаются, как если бы у них было специальное разрешение от Гитлера. А НКВД, который в реальности был одним из первых, кто вступил в бой, здесь изображён как паникёрский штаб, а не разведывательная структура. Это не просто неисторичность - это намеренное искажение и подмена фактов на зрелищные спектакли. Самое обидное - что за этим стоит не нехватка знаний, а выбор: авторы сознательно отказались от правды ради зрелищности, от реализма ради голливудского шаблона. Герои не боятся, не сомневаются и не плачут - они действуют, как в компьютерной игре. И в этом - главная трагедия сериала: он не вызывает сопереживания, потому что не оставляет места для человечности. Нет страха за отца, идущего на фронт. Нет боли за мать, теряющую сына. Нет горечи за тех, кто погиб, чтобы другие могли жить. Всё это заменено на пафосные монологи и фальшивые драматические паузы. Вспоминаешь Штирлица - обыкновенного человека, который делал невероятное, потому что должен был. А здесь - никто никому ничего не должен. Здесь все - актёры в спектакле, который давно утратил смысл и стал просто дешёвым развлечение. Оценка 3 из 10 - это снисходительное и мягкое замечание.

Переосмысливая предоставленный текст, мы получаем следующую уникальную версию: Серийный шпионский боевик в 12 сериях, разделенный на три независимые новеллы, каждая из которых основана на отдельной книге, предлагает зрителям непередаваемый опыт. В каждой из трех историй разворачивается противостояние между "безупречным гением" КГБ (Алексей Макаров) и "зловещим гением" Абвера (Олег Фомин, также режиссёр проекта). Проект явно рассчитан на поклонников шпионских боевиков, но у него есть как яркие плюсы, так и не менее заметные минусы. Первая часть под названием "Дорога огня" (серии 1-4) - самая динамичная и насыщенная по визуальным эффектам, но также и самая поверхностная. Это действительно похоже на сценарий для шутера: перестрелки, погони и задания в стиле "найди тайник" создают ощущение быстрого темпа и визуальной зрелищности. Возможное отталкивание зрителей, ищущих глубокой сюжет, компенсируется удовлетворением любителей быстрых действий и красочности. Во втором блоке "Камера смертников" (серии 5-8) история становится более серьезной и увлекательной. Добавление детективной линии с обвинением генерала в коллаборационизме приносит дополнительную глубину, а экшн-элементы уже не выглядят самоцелью. Сюжет становится все более напряженным, а персонажи - слегка более многогранными. Эта часть может заинтересовать даже тех зрителей, которые не полюбили первую часть. В третьем блоке "Умирать приказа не было" (серии 9-12) проект стремится продумать выйти за рамки простого боевика и затронуть более глубокие философские темы: зло есть везде, но отдельные люди могут оставаться человечными. Хотя идеи эти не совсем полностью раскрыты, они все же добавляют истории дополнительный слой. Актёрский состав является одним из главных преимуществ сериала. Алексей Макаров и Олег Фомин создают убедительное противостояние, а Николай Козак в роли генерала добавляет серьезность второй новелле. Режиссёрская работа Олега Фомина также достойна внимания: он умело балансирует между экшном и драмой, хотя не всегда избегает штампов. Сериал подойдет тем зрителям, которые: * Любят шпионские боевики и ностальгический экшн; * Готовы простить проекту некоторую поверхностность ради динамики и актёрской игры; * Хотят провести вечер за просмотром чего-то незатейливого, но увлекательного. Если же вы ищете глубокую драматургию или принципиально новый взгляд на жанр, этот проект может вас разочаровать. Однако как развлекательное кино он вполне справляется со своей задачей.

Историческая достоверность сериала Олега Фомина вызывает определенные трения у меня, как историка и ценителя киноартов. В его мироздании, где действуют сверхлюди с поразительными способностями, правдоподобие исторических деталей играет второстепенную роль в качестве просторечной фабулы. В этой условной реальности разыгрывается приключенческий сюжет, полный взрывоопасных сцен и неожиданных поворотов, что делает его более похожим на высокобюджетную игру в «Испытание огнем» или «Герой» и менее правдоподобным на историческую драму. Персонажи этого мирка ведут себя так, словно обитатели отдельного параллельного мира, где законы логики и исторической правды сгинувшие в тумане времени. Их действия часто не подкреплены реалиями того периода, что делает их появление на экране несколько парадоксальным. В центре внимания «суперменов» - два главных героя: один безукоризненный суперагент с сверхъестественными способностями, а другой - его коварный противник, который неумолимо движется к своей трагической судьбе. Но в их борьбе все так же заметна чёткая черта иллюзии: сотрудник госбезопасности временами переходит на сторону добра без всякой логической мотивации или понимания того, как должны работать спецслужбы в этом периоде времени. Первая часть сериала вызывает не малое разочарование не только своей художественной слабостью, но и непониманием исторического контекста. Образы персонажей нарочито схематичны: их мотивация часто неясна, а действия развиваются согласно законам приключенческого боевика, и нет даже мельчайшего следа реалистичности. Вторая часть под названием «Камера смертников» заметно лучше. В ней появляется некоторая попытка выстроить логическую цепочку событий, добавить интриг и неожиданных поворотов в сюжете. Актриса Светлана Степанковская играет роль Олеси достойно: её персонаж получается живым, эмоциональным, что дает проекту хоть какой-то шанс на историческую глубину. Но и третья часть под названием «Умирать приказа не было» продолжает идти в том же русле - безукоризненного патриотизма и героики. Финал, где герой противостоит своему коварному противнику, слишком упрощается: ум, вера в идеалы побеждают коварство и злодейство. Но для меня, как историка, актёрская игра в целом средняя. Алексей Макаров старается играть свою роль, но его персонаж так же идеализирован и не выходит за рамки стереотипа. Олег Фомин в роли противника харизматичен, но его образ не выходит за пределы простой схемы. Актёры Владислав Котлярский и Леонид Громов не смогли оживить свои роли: их персонажи получились плоскими и предсказуемыми. В общем, я бы рекомендовать этот сериал тем, кто хочет получить хоть какую-то информацию об историческом контексте советского периода или работе спецслужб.

Фильм начинается с впечатляющего зрелища, будто бы запущенный видеопроект в игровой режим. Герои демонстрируют поведение по штатным процедурам, привычному зрителю из шутеров и экшенов, а достоверность истории уступает место эффектности. В американских фильмах подобная комбинация может показаться органичной, но отечественный продукт о начале Великой Отечественной войны требует хотя бы минимального погружения в исторический контекст. Однако это не происходит. Диалоги уже на уровне первых реплик вызывают недоумение из-за нелепости: командиры Красной армии непрерывно произносят друг другу титул «офицер», что является абсолютным историческим анахронизмом и вызывает скandalous раздражение. Кстати, дальнейшие сцены не менее оскорбительны. Немецкие солдаты повсеместно вооружены автоматами MP 40, что создает впечатление компьютерной игры в реальности. В одной из сцен демонстрируется «гениальная» тактика немцев: они обстреливают здание миномётным огнём, а герои в беспорядке бегут по развалинам, уворачиваясь от взрывов. Всё это представлено таким шаблонно, что напоминает уровень из видеоигры: злодей, цель, укрываться. Отсутствует ощущение хаоса настоящего боя - вместо этого чистый алгоритм. Отдельно стоит упомянуть образ девушки-лётчика. Она в считаные минуты осваивает неизвестную самолёто-конструкцию, словно это не сложная боевая машина, а автомобиль в игре. Герой прыгает в кабину, нажимает на рычаги - и он уже в воздухе, искусно управляя техникой. В компьютерной игре подобное сценарий привычен, но в киноленте о войне это абсурдно. Ещё один исторический пробел: сцена с «секретными списками». Персонаж громко обвиняет другого в том, что тот оставил «секретные списки с секретными именами секретных сотрудников», произнося это при посторонних. Такое пренебрежение элементарными правилами конспирации выглядит не просто глупо, а оскорбительно для зрителя, знакомого с историей спецслужб. Фильм в общем является эффектным боевиком: динамика, взрывы и погони создают впечатляющий зрелищный эффект. Однако именно потому особенно обидно, что историческая достоверность подвергнута жертве ради игрового экшена. Для развлекательного проекта это можно было бы принять, но тема Великой Отечественной войны требует иного подхода. В итоге остаётся ощущение, что создатели не до конца понимали, что снимают: то ли кино, то ли уровень для шутера.

Вероятно, единогласная точка зрения в том, что данное произведение не может быть причислено к разряду уважаемых и достойных киносериалов, а скорее является изрядной пародией, снискавшей славу своей бюджетностью. После просмотра всего шедевра я пришла к выводу, что была полна надежд на то, что хотя бы какая-то эпизодичная часть произведения мне понравится и станет заметным штрихом в красочном палитре этой киноленты. Однако оказалось, что надежды были тщетными. В сцене, где речь идет о Новороссийске и Геленджике в августе и начале сентября, авторы не слишком сильно приложили усилия для создания правдоподобных образов местности в тот период года. Пляжи в этих регионах известны своей галечной структурой, а не песчаной, как это было показано в сериале. Обычно температура воздуха в тех краях достигает отметки 40 градусов Цельсия и превышает ее, а в данном произведении персонажи снимаются в платьях, которые можно назвать только теплыми, а не нарядами для прохладных погодных условий. Помимо этого, все съемки проходят на фоне хибар и заброшенных зданий, что, как попытка авторов создать правдоподобную обстановку военного времени после боевых действий, явно выглядело как просто разрушенные строения. В некоторых случаях в таких постановках можно заметить элементы из других произведений искусства, что добавляет к неискренности всего шедевра. Но это еще было бы относительно мелкой проблемой, если бы не одно крайне важное обстоятельство: количество персонажей, которые предстают перед нами как подлежащие осуждению за проявление предательства и шпионской деятельности. И в эту минуту хочется выразить свое недоверие, признать, что такой подход совсем не является достойным для художника с таким опытом, как Олег Фомин. Не его это дело - снимать сериалы об этих злободневных и важных для всего общества темах.